작가는 자신의 실제 생일날 케이크를 들고 하수도에 들어간다. 그곳에서 생일 케이크에 초를 붙이고, 지인에게 전화로 생일 축하를 받고, 케이크를 먹는 지극히 일상적인 행위를 보인다. 하지만 하수도라는 건축적인 공간에 의해 일상성은 탈각·각색되고, 새로운 의미를 부여받는다. 어딘지 알 수 없는 비좁고 어두운 공간에서 작가는 처량하고 불쌍해 보이기까지 한다. 강승호는 하수도라는 건축적인 요소를 통해 사회의 부조리함, 권력의 구조, 세대론을 다룬다.

하수도는 사용한 오폐수가 흘러가도록 만든 설비로 신체 기관 중 ‘항문’이 갖는 역할과 형태적인 유사성을 갖는다. <:o scopy>는 이점에서 착안한 작업이다. 작가는 하수도를 항문으로 상정하고 그 안을 촬영하는 것을 ‘대장 내시경(colonoscopy)’에 비유하며 하수도 내부를 탐색한다. 어떻게 보면 어둡고 더러운 공간인 하수도지만, 건축을 이루는 중요한 기관 중 하나다. 비천하다고 여겨졌던 공간은 권력과 시스템이 작동하기 위한 도시 체계 중 일부인 것이다. 그렇기에 <:o scopy>에서 개인은 무력해 보이고, 아무것도 할 수 없는 존재로 비친다. 견고히 짜인 권력 구조 속에서 체제를 전복 시키거나, 다시 새로운 규칙을 만들기는 불가능할 것이다.

그렇다면 다시 하수도의 기능을 상기해 보자. 작가는 하수도가 갖는 ‘배설’이라는 기능에 관심을 갖는다. 비좁은 하수 도관에서 전화를 하고, 케이크를 먹고, 무언가 쓰는 일련의 행위들이 일종의 배설로 읽히는 이유기도 하다. 하수도에 존재·실존하고 있는 작가는 배설하는 행위자이면서 동시에 버려진 유기체처럼 느껴진다. 버려지고, 무용한 존재는 카메라에 담긴 구도와도 관련 있는 듯하다. 카메라 앵글에 전면으로 등장하는 작가 상반신 외에 화면에서는 어떠한 신체가 있고, 기능을 하고 있는지 알 수 없다. 이런 불확실성과 불능감은 전화 통화를 통해서 직접적으로 드러난다.

“뭔가 불확실 하고 언제 어떻게 될지 모르는 거고, 내가 나중에 그런 걸 할 수 있을까? 내가 뭔가 엄마 아빠처럼 그런 걸 할 수 있을지 모르겠어. 난 못 할 거 같아.” – <:o scopy> 중

케이크를 먹는 장면에 삽입된 부모님과의 통화 내용에서 젊은 세대들이 느끼는 ‘불능감’과 불더불어 닿을 수 없는 욕망을 하수도라는 은밀한 공간에서 배출한다. 환대와 환영, 축하의 의미를 갖는 케이크는 작가가 플레이 했던 게임 ‘포탈’의 경험을 바탕으로 새로운 의미를 부여 받는다. 게임에서 케이크는 스테이지 보상이지만, 아이러니하게도 먹으면 죽는다. 일반적인 게임을 클리어하고 얻는 보상과 성취감 같은 것은 없다. 포탈의 엔딩이 젊은 세대들이 느끼는 불능감을 함축적으로 보여준 게 아닐까한다. 포탈의 앤딩곡인 ‘still alive’를 영상에 삽입함으로써 작가는 젊은 세대들이 세상을 향해 느끼는 허무함, 무력감, 냉소적인 태도를 강화 시킨다.